关于站票的思考

据媒体报道，国家大剧院2008年北京新年音乐会的站票，在开始售票后的40分钟内即销售一空。许多排了队但没有买到的人们，一再打听何时再卖站票，可见它的“抢手”程度。国家大剧院刚刚开始演出，就出售站票，理所当然地受到人们的热捧！

说起剧场的“站票”，并不是一个十分新鲜的话题，在国外也是比较普遍的，早在古希腊就开创了先例。稍有常识的人都知道，古希腊戏剧艺术是空前繁荣的时期。当时希腊政府为鼓励全民参与，特地实行了“戏剧补贴”制度，给予进入剧场观看者一定的经济补贴，此举大大激励了全民的热情，也有效地推动了戏剧艺术的发展。

到了文艺复兴时期，为让更多的平民百姓能够进入歌剧的剧场，在威尼斯还实行了两个里拉一张票的超低价位。此后在奥地利维也纳的金色大厅、意大利的斯卡拉歌剧院以及美国纽约的大都会歌剧院，经常在正式演出戏票售罄后，专门开辟一个站席的观众区，出售一些站票以满足观众的需求。这些都是些成功的经验，我们有些人不是爱拿国际惯例来说事吗？是不是在这方面也实行“拿来主义”与国际“接”一下“轨”呢！

不知从何时起，剧场的票价日趋“繁荣”，虚高的票价和普通百姓收入倒挂的现象日益突出，已经大大超出了一般民众实际文化消费水平和经济承受能力，也和我们国家的经济发展和人均收入不相符合。让我们根据有关资料来算算这样一笔账：在美国、欧洲以及日本，一场音乐会的平均票价相当于国民月均收入的20%以下；而在我国，不说中小城市，就在北京、上海、广州等大城市，一场音乐会的平均票价几乎要花去工薪阶层一个月一半以上的工资，如果一家三口想全家去看一场演出，那你一个月内得勒紧裤带了。

不算不知道，一算就会感到剧场票价如此虚高是不是有些离谱？工薪阶层中的许多人很爱观赏文艺演出，但在高价位的票价前只能望而却步。虽然这些演出不光有人去捧场，甚至还会满座，但坐在剧场里的多数人是腰包鼓鼓的人群，你说这是贵族票价、大款票价，一点也不为过吧！难道我们的剧场的大门都是朝着富人开的？难道剧场是他们独自享受的俱乐部吗？

一说起剧场的高价位，不少人就会大唱起市场经济的高调，在他们的眼里似乎走市场就是高票价。不错，现在确实是市场经济时代，所有领域都在走市场，文化艺术当然也不例外。文化艺术作为“商品”进入市场来赚取经济效益，尽可能争得利润最大化，以增加自己的生存能力和发展活力，这是无可非议的。但与此同时，我们也不应忽视我们是社会主义的文化艺术和文化市场，这一特性是显示出它担负着文化艺术普及、传承和教育的功能，带有一定的公益性质。如果只一味“利”字当头，把普通百姓“堵”在剧场的大门外，长此以往，这对于我国文化艺术的发展，对于整个民族文化素质的提高是不利的。

有人说，高票价是上座率的天敌，高票价与上座率不能互相调和，这是有一定道理的。票价畸高，观剧者寡，虽然在一个期间内，票房依然火爆，但由于普通民众不能进入剧场，那进入剧场的只是有限的消费群体，从长远看，这一现象是不可能持续下去的。所以说，“利”字当头的票房法则不是坦途，此路只会越走越艰难！如果我们从这个角度上去审视国家大剧院实施站票的举措，那它的意义更是很不平常的了！

前些天，剧院有关负责人公开表示：站票销售是大剧院的长期行为，剧院在建设时就设置了固定站席，在地面也都编了号，尽管站席给管理带来挑战，但剧院将坚持这一举措，这给许多观众吃了定心丸。我们在为这一举措鼓掌叫好的同时，更热切地期望它能引起涟漪效应，有更多的剧场效仿跟进，以形成一股潮流。如果真是如此发展，那就会有更多的普通民众跨进剧场，并欣赏到高水平的文艺节目，那该多好！