时间：2022-04-13 03:08:32
新年伊始，安徽省博物馆举办的“明清皖籍画家作品展”正在该馆对外免费展出。全部展品60幅，是从以肖云从为首的“姑熟画派”、以渐江为首的“新安画派”、以梅清为首的“宣城画派”和以戴本孝为首的“黄山画派”等画家中挑选出来的。他们在中国画坛上有着广泛的影响，在全国享有盛名。这些画，热心的观众本来是很难看到的，由于改革开放文物逢盛世，收藏单位明白这些作品应属全国人民宝贵的艺术遗产，加之展出场所条件的改善才奉献出来，让广大群众观赏并为美术研究者提供珍贵、具体的资料。下面简要介绍明清时期十位皖籍画家及其作品，以供鉴赏。
朱邦《江雪卖鱼图》(图1)
明代嘉靖(1522―1566年)年间，皖南休宁出了一位“独具大家风范”的画家朱邦。他善画山水、人物，喜写仙野云林。如“水墨淋漓，生气流逸”的《江雪卖鱼图》，生动地表现了江南寒冬景色和渔民生活。画面积雪凝寒，冬江之上，三五渔船随意停泊，河水边，道路旁，点缀房屋数间，水榭相连，有人买卖江鱼，有人饮酒观雪，有渔夫弃船登岸，还有谋生者载船携子逆流而上，由于气候寒冷，有人将颈子缩到衣服中。为了突出大雪漫漫，前景几株树叶落尽的老树与远处被积雪压弯了的竹子，上下呼应。画面上留出很多空白，以淡墨渲染烘托积雪的深厚。远处也是以淡墨染出黑沉沉的天空，露出白皑皑的远山。整个画面层次分明，主题突出，意境悠远，人物刻画精细生动，充满生活气息，屋宇界画严谨整饰，设色典雅庄重，是朱邦一幅比较成功的人物故事画。此幅中堂为绢本设色，纵163.5厘米，横105.5厘米，距今约有450余年历史，保存完好，十分难得。
朱邦，明代画家，字正之，一作近之，号九龙山樵，丰溪渔叟，酣J道人，新安(今安徽歙县)人，也说休宁人。生卒年不详，约生活于明嘉靖年间，当在唐寅之前，似与画家张路(1464-1538年)同时。评论家称其作品“别具一格，独具大家风范，精绝难寻。”
丁云鹏《伏虎尊者图》(图2)
丁云鹏(1547-1628年)，明代画家，字南羽，号圣华居士，休宁人。善画人物、佛像，以精工见长。评论家称其作品“丝发之间，而眉睫意态毕现”。《伏虎尊者图》是他细笔人物画的代表作，描写的是佛教传说中伏虎罗汉的故事。前景是坡石杂草，背景为风竹几杆，云烟如幕。身着袈裟的老者，手执羽扇，肃然而立，罗汉的头部用细笔勾绘，清癯的面颜，蓬松的须发及微锁的眉头都刻画得有声有色，简洁细腻、生动传神。他立于虎旁，驯虎翘尾。一蓬头宽袍小童，供捧香茶而来。衣纹用粗硬线条写出，与面部细软之线相互映衬，加强了形象的情趣韵味。该图笔墨的特点是有收有放，工写相间，刚柔相济，于对比中求统一，给观者以强烈的艺术感染力。
《伏虎尊者图》是作者根据《南阳府志校注》中所载8岁出家的襄阳法聪禅师，只需手按虎头即可令其伏地的内容所作。该图为纸本墨笔，纵135.3厘米，横60.1厘米。从图左款署“丙辰”可知，它是明万历四十四年即公元1616年画，作者时年70岁。善画道释人物的丁云鹏，白描酷似李公麟，设色学钱选，山水杂画也妙，风格略近文徵明。董其昌极称其艺，曾刻印“毫生馆”相赠，丁云鹏常钤于他得意之作。
方元焕《秋江渔隐图》(图3)
方元焕，字两江，号小山居士，明代书画家，安徽歙县人。《秋江渔隐图》为绢本墨笔，纵147.8厘米，横41.8厘米。图绘远岫缓坡于江天之间，前景堤岸香柯醉枫三两交立，树下杂草丛生，江面扁舟半隐大树之后，一老者坐于船头，独钓秋江，辽阔天空，意态高远。此情此境令人想到晋人陶渊明《归去来辞》中的佳句“云无心以出岫”与“时矫首而遐观”。很显然，画家的心境与高士陶渊明的心境是息息相通的。从技法上看，山丘的画法简括苍劲，笔墨枯淡清疏，人物虽小，神情活现，表现了画家深湛纯熟的功力与清静超逸的心怀。此图笔简意赅，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，极具墨法之趣。
方元焕尤精工书法，特别是行草，书体流逸，丰艳媚丽，堪称有明一代足以左右江湖潮流的大手笔，名重当时，有“家无两江字，不是大人家”之说。
李流芳《山重水复图》(图4)
这是一幅金笺本墨画扇面，明代文学家、书画家、歙县人李流芳所作。描绘的江南春景，山峦连绵，湖水环绕，云岚浮动，林木葱郁。前景山坡林荫里掩着两所柴篱茅屋，屋中一长者安然远望，静中有动，却为画面增添生趣。画山以淡墨多次皴擦渍染，又略用浓墨积加，线条顺折，笔力刚劲。山石间留出道道空白，形象地表现出山石硬峭的质感，层次分明。扇面的构图有一定的难度，由于作者恰到好处地运用黑白关系，采用皴擦渍染，将山峦推高推远，留出大片空白，将水面扩大放宽。近树、平湖、远山，画得自然灵动，韵味饶足，启示非凡。此画作于明崇祯元年，即1628年，作者时年53岁，第二年便去世。
李流芳(1575-1629年)，字长蘅，一字茂宰，号泡庵、檀园、慎娱居士。万历举人，侨居嘉定(今属上海市)，诗文多写景酬赠之作，风格清新自然，与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，也工书法，又精镌印，与何雪渔齐名，其画又与程嘉燧并论。
胡皋《和风烟雨图》(图5)
“和风烟雨主，恍惚失山村”，这是明代徽州画家胡皋在他创作一幅山水画上自题的诗句。此画原名叫《烟雨图》，1987年全国古字画鉴定专家组来安徽省博物馆巡回鉴定时，启功先生改为现名。他说此图真实地描绘了温润多雨的江南山林景色，和风细雨，烟树迷离，刻画出雨中山川的神奇境界，含蓄神秘而富于真实感，其奥妙就在于“和风”二字，这本是作者画中诗句着意表现的意图，所以叫《和风烟雨图》比较贴切。
该图为纸本墨笔，纵81.7厘米，横31厘米。描绘主峰高耸，侧峰迷茫，古刹名寺隐于和风细雨之中。宽阔的湖面上洲渚静卧，野树成林，村居散落。堤岸坡脚，于茂林下围建茅屋，岸边独木架桥。全图一片烟雨霈霖，万物沉酣之象，充分显出作者用墨的本领，水和墨的调和加上宣纸的润染效果，使墨出现复杂的层次，再无需借助太多的色彩，因为墨色已发挥出色彩感，出现了令人迷醉的和风细雨绵连的意境，感到格外有味道。从图上落款“丁亥”可知，它作于公元1647年，作者时年78岁。
胡皋(1570-1649年)，安徽婺源(今划归江西)人，尤工书法、诗歌文辞。留居京师三十余年，多有公卿争求墨宝。明天启问从赵佑宣赴朝鲜，朝鲜人得其字画，“皆珍宝之”。
肖云从《闭门拒客图》(图6)
明末清初，在皖南芜湖地区形成了一个艺术上有着鲜明时代特色的山水流派――姑熟画派。画家多为明代遗民，他们的作品多描绘异族欺凌下 的河山，幽僻清远的画境，寒荒遗逸的情调，具有强烈的个性，令人耳目一新。肖云从便是“姑熟画派”的开路人。“姑熟”即今安徽芜湖。
《闭门拒客图》为纸本设色，纵23.7厘米，横14.8厘米，系八幅册页中的一幅，描绘的是元人赵孟\访其弟赵孟坚遭到闭门奚落的故事。幽静的大山境中，坐落一座雅致庭院，四周修竹、高柳、丛林、古松环绕，院后奇石怪峰，高山峻岭，飞泉中流，溪水绕庭而过，景物众多，境界深幽。图中作者自题：“赵荣禄仕元，省其弟子固，子固高卧寮檐，闭门拒之。今就子固画法为图，荣禄笔意虽优，余无取焉。”赵荣禄即赵孟\，字子昂，子固即赵孟坚，子昂之弟。二人皆宋宗室，宋亡后，子昂降元做了大官。一日他头顶高冠，身着红袍，走访弟弟子固，子固稳卧高堂，令童子紧闭院门，护犬怒视，子昂遭拒门外，无趣而返。这便是传说中的“闭门拒客”故事。
肖云从(1596-1673年)，安徽芜湖人，字尺木，号默思、无闷道人。善画山水，体备众法。入清不仕，一直过着隐居生活，专意于书画的研究和创作。元明以来，文人作画多用柔曲线条，他却用方直的线条，这是他对传统绘画的一个大胆突破。他的画导致了新安画派渐江绘画的成功，不过渐江的山水画几乎用方直线空勾，显得更加冷峭充实。
渐江《山水松石图》(图7)
同样也是明末清初，以渐江、查士标、汪之瑞、孙逸、程邃等为代表的一些遗民画家活跃于皖南地区，他们师承宋元，师法自然，以山川景色为母题，独抒性灵，善于将山河景色升华提炼为理想化境象，语言简约，内涵深邃，诗画一体，画格尤高，形成了美术史上有名的“新安画派”，渐江便是创始人。
《山水松石图》为渐江十一开册页当中的一幅，纸本墨笔，纵22厘米，横14厘米，画幅虽小，意境幽深。取景清新，山石灵动，水面平静，朴素简洁。虬松有舞姿，翠竹显媚丽，茅亭隐现松石之后，一老者抱琴缓步而上，悠然自得，令人思绪无穷。此图构思奇崛，章法很不一般，看似清淡简远，实则精密严谨。画石也多用方直线条，山石平台，多石少土，持重沉着，于精细处见苍劲，于简易处见浑厚，整个画面具有强烈的装饰趣味。
作者渐江(1610-1664年)安徽歙县人，本姓江，名韬，字六奇，又名舫，号渐江。自幼孤贫，以砍柴卖钱为生，孝养老母。母亲去世后，终日埋头读书习画，明之后从事抗清复明斗争，遭受失败便上武夷山削发为僧，名弘仁。数年后回到老家隐居，潜心研究绘画创作，写家乡景色，得黄山神韵，取得巨大成就。当时收藏家以无渐江画为“恨事”，“江南人家以有无定雅俗”。
查士标《晴峦晓翠图》(图8)
查士标和渐江、汪之瑞、孙逸并称为“新安四大家”。在新安画派中也是取得巨大成就的。《晴峦暖翠图》，原名《查士标仿黄子久山水中堂》，也是1987年全国古字画鉴定专家组启功、谢稚柳改为现名。黄子久即元代画家黄公望。该图为绢本，设色青绿，纵74.2厘米，横50.7厘米。图绘一老者身着红袍策杖登山。近景平原，树木繁茂，小桥流水；中景山脚，流泉淙淙，曲径通幽。山林中茅屋数间，宁静宜居；高处建亭，环山尽览。远山用淡墨横扫，愈下愈淡，直至于无，碧空如洗，视野开阔。全图构景散而不乱，笔墨疏简而不冷，皴法简小而明洁，运笔转挫而多变，设色青绿温润，放眼满目春晖。画幅左上草书自题：“董华亭称子久画常以晴峦暖翠为第一，余二十年前曾见之，追拟其貌，然自为位置不能有肖也。”款署“乙卯”，钤“士标”等印。乙卯为清康熙十四年(1675年)，可知《晴峦暖翠图》为作者61岁时所作，正当老辣生辉。1991年该画被定为国家一级文物。
查士标(1615-1698年)，字二瞻，号梅壑，安徽休宁人，明末诸生。他的家族比较富足，多有收藏青铜器和宋元人绘画真迹。少年时一面以经学入手，事举子业，准备在仕途奋斗；一面临习古代名画，精心研读，因而又精于字画鉴定。他擅长山水，“专尚疏淡一路”，风度超逸，评论家赞誉他“疏淡有致多逸品”。
戴本孝《烟波杏霭图》(图9)
清初画家戴本孝(1621―1636年)，安徽和县人(祖籍体宁)，字务旃，号鹰阿山樵，作品多写黄山风景，“黄山画派”先驱者之一。
《烟波杏霭图》，笔墨线条奇特，境界幽邃清静。图绘高山峻险，平湖烟波。疏林石岸，阔水远山，一派清爽疏秀。小桥流泉，石影波纹，颇见设色妍雅。左边石桥有小道直通深山，右边平湖有老者乘船垂钓，静静期待鱼儿上钩。他头戴儒巾，亭中案几散放书册画轴。因此看起来他不像是渔翁，或许是居于山林的贤人隐士。整个画面淡雅清新，笔墨之妙犹如一股浓淡相映的烟波，有仙逸之气，此景此情，令人神往。
戴本孝的山水画，用笔用墨耐人寻味。有评论家说他的笔墨特色是：枯笔焦墨，却于模糊处见分明。他的线条或皴法，是半写半擦而出。有时一笔划过，纸上仅留下似有非有的模糊痕迹，有的反复擦写，无一实笔。所以他的画没有清楚的分界线。但是以意象观之，却又处处分明，而且有很强的空间感，乃“明末清初殊为鲜见的画风”。
罗聘《古柏兰石图》(图10)
在清一代“扬州八怪”中，安徽有两怪，而且同出一个县，这就是歙县的汪士慎和罗聘。罗聘(1733-1799年)，字遁夫，号两峰、花之寺僧、衣云和尚。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作笔情古逸，思致渊雅，自成风格。尤工画鬼，曾多次作《鬼趣圈》，借以讽刺当世，极得名流称赏。然而此幅《古柏兰石图》并未见怪，而是风格清新，高雅拔俗。
《古柏兰石图》为纸本墨笔，纵163厘米，横50厘米。图中古柏，拔地而起，枝干盘旋，虬枝横空，回臂生风。顽石用润笔散锋写出，湿墨淡染，瘦透自如，富有天真烂漫的气息。古柏下，顽石旁，蕙兰飘香。兰草舒展，风致翩翩，线条流畅而富于弹性，行笔起讫有序，气脉贯通，秀爽潇然。作者以娴熟的技艺，得心应手地将古柏、兰、石三者巧妙地组合在画面之中，聚散相生，表现出物象的“高风雅韵”，收到典雅清逸的艺术效果。
罗聘是金农的入室弟子，也是金农绘画的主要人。他是“扬州八怪”中年辈最晚者，是一个才华早露的多面手。他一生好游历，足迹遍布天下，因此见多识广，落笔不同凡响，是“扬州八怪”中的佼佼者。
以上介绍皖籍画家的十件作品，除《烟波杳霭图》由他馆收藏外，余皆为安徽省博物馆藏品。安徽是徽墨、宣纸、歙砚、宣笔集中生产的地方，是文房四宝的故乡，而皖南又称文物之海。明清之际，许许多多的安徽籍画家和他们创作的大量书画作品，是安徽人民的骄傲。当我们展卷品味这些传承有序，保存完好的精美画卷时，也一定不会忘记收藏家、鉴赏家们作出的特殊贡献。