天幕危机:邦德的无畏之旅

天幕危机

导演： 萨姆·门德斯

编剧： 尼尔·珀维斯 / 罗伯特·韦德 /约翰·洛根

类型： 动作 / 惊悚 / 犯罪 / 冒险

制片国家/地区： 英国 / 美国

语言： 英语

上映日期： 2012-10-26（英国） /

2013-01-21（中国大陆）

片长： 143分钟

主演： 丹尼尔·克雷格 / 拉尔夫·费因斯 / 哈维尔·巴登 / 贝纳尼丝·玛尔洛 / 娜奥米·哈里斯 / 朱迪·丹奇 /阿尔伯特·芬尼 / 本·卫肖 / 海伦·麦克洛瑞

视效总监Steve Begg承认，他来自特效制作的“老派年代”，但在萨姆·门德斯（Sam Mendes）执导的最新邦德电影《007：大破天幕危机》（Skyfall）中，他丰富的经验对结合数字和实拍工作至关重要。Begg说：“本片的视效采取了混合法。我们会用微缩模型来开始某个镜头，然后用计算机生成图像（CGI）为它锦上添花。”

摄影指导Roger Deakins用ARRI ALEXA数字摄影机拍摄本片。该片有1300多个视效镜头，参与的公司包括Double Negative、MPC、Cinesite、Framestore、Peerless Camera、BlueBolt、Lola和Nvizage。特效和微缩模型视效总监Chris Corbould还指导了一个艺术家团队，完成各种模型。

下面我们就来看一些主要段落，包括开场的火车段落和邦德中枪、军情六处（MI6）的爆炸、巨蜥在赌场的攻击、伦敦地铁遭遇战、影片最后的苏格兰高地场景以及片头。

火车上的邦德

片头出现前的段落是长达15分钟的在土耳其各种交通工具上追逐的戏。最后，邦德（丹尼尔·克雷格Daniel Craig 饰）与一名袭击者在火车顶部搏斗，而后被与他搭档的特工伊芙（Eve）意外射中，坠入下面的河中。Double Negative负责处理这场土耳其追逐戏，它还负责之后上海的暗杀场景和大反派藏匿处的景象。

在邦德中枪前，视效工作包括对火车追逐戏中部分镜头的大量擦钢丝（wire and rig removal）处理，尤其是挖掘机实尺模型扯掉车厢后部的镜头。Double Negative的视效总监Andrew Whitehurst说：“车厢后部脱落的镜头是CG的，但挖掘机咬进火车顶部的镜头是实拍的。”Double Negative还重建了素材和背景，其中的索具和一个多余的转架车需要移除。

当火车通过一座高架桥时，伊芙试图射杀邦德的袭击者，但却射中了邦德。邦德坠落的镜头是在两个阶段拍摄的。首先，在土耳其的一座桥上，摄制组拍摄了一列停泊的火车，火车顶上有一辆吊车。Whitehurst说：“吊车上有一台下降器，下降器上有一套绳索，系在一名特技替身演员的身上，这名演员坠落了一定的距离。那是一个手持镜头，他们拍摄了这名替身向后坠落，以表现邦德在正确的时刻和高度、在真桥上被击中的场景。”

使用第一阶段素材作为参考，第二阶段在土耳其一处较小的外景地拍摄，所用火车车厢是实体模型，以绿幕为背景。Whitehurst说：“我们让丹尼尔做了一个（被子弹击中后的）反应动作，他向后倒在一个缓冲垫上。这次同样是手持拍摄，以模仿第一阶段素材中的摄影机运动。然后我们得把两阶段的素材缝合到一起。”

Double Negative的艺术家们跟踪替身演员的坠落，将其作为最终合成镜头中运动匹配的依据，然后再跟踪克雷格（的坠落），将其作为最终合成镜头的开头。Whitehurst说：“丹尼尔被射中，头向后仰的那一瞬间，我们开始把他的头转换为CG的，并将他换为替身演员，然后在替身演员坠落的最初15英尺内，我们擦掉了系在他身上的所有绳索。我们还得做大量的弯曲变形处理，以使替身演员和丹尼尔的四肢位置对齐。在靠近两次拍摄结合点的那些帧中，丹尼尔的上肢在画面上方，而替身演员的上肢在画面下方。”

Whitehurst接着说：“然后当下降器开始止住他下坠时，我们得把他转换为一个全CG替身。当摄影机朝下拍摄（坠落）时，我们得创建（他身后）快速移动的大桥边缘，这是因为素材都是在静止的火车上拍摄的。然后我们得用数字绘景的方法加入许多山谷，因为邦德坠入的是一条河流，而我们拍摄的高架桥下其实没有河流——而是一个峡谷，下面没有水。我们加入了一架直升机，又拍摄了那个地区河流的参考素材，把它们也缝合在了一起。”

为了拍摄邦德撞击水面的镜头，特效部门调用了一个80公斤的活塞头，以模拟水花飞溅的效果。Whitehurst解释说：“我们在土耳其别处的一片河流上架设了缆绳，我们用了好几辆掘土机挖出河底的泥土，好让那条河尽可能深一些，以便做水花飞溅的效果。我们在横跨河流的缆绳上安置了一个触发器，河面上空是那个活塞头，我们只要启动触发器，活塞头就会落入河中，我们就可以拍摄这个镜头了。几乎所有飞溅的水都是实拍的——我们（在做后期时）加强了一些效果，但这个镜头大部分是邦德的数字替身和一座CG桥。”

回归经典片头

片头设计师Daniel Kleinman回到《天幕危机》项目，来完成他的第六部邦德电影片头。片头紧随邦德落水之后。流血的邦德沉入水下，观众则将目睹这个垂死主角的内心世界。

基于Kleinman的故事板和视效预览，Framestore和伙伴公司The Third Floor为片头制作了感人的样片。一段实拍提供了片头中的一些元素，包括在松林制片厂（Pinewood Studios）拍摄的水下场景和跳舞的女人。

片头中的一些关键影像包括墨水流体模拟、骷髅头、墓碑、血淋淋的心脏和血管，甚至中国龙。Framestore使用Houdini和Mantra进行体渲染工作和交互式照明，最终镜头是在Nuke中合成的。（详情请看本文最后的采访）

军情六处首当其冲

军情六处的伦敦总部被黑客入侵，导致了一场致命爆炸。爆炸场面的外景是在松林制片厂以绿幕为背景搭建的，包括一个军情六处总部的1/4比例模型。特效和模型总监Chris Corbould炸掉了这个模型，模型是由Peerless Camera负责合成的（该公司还负责了金龙娱乐场的外景处理，以及之后澳门阳台上的爱情戏镜头）。

Peerless的视效总监Paul Docherty说：“大量的元素——坠落的残骸、爆炸扬起的灰尘和石块等——是以不同速度拍摄的。最终，高速火焰这些元素是在一个封闭舞台上拍摄的，又是在松林制片厂。”主要的实拍素材是某个星期天早上在伦敦沃克斯豪尔桥（Vauxhall Bridge）这个外景拍摄的。”

这些元素在Flame软件进行合成，在Eyeon Fusion中做的粒子效果，以及在Houdini和Maya中做的烟雾效果也加到了Flame中。一个展现爆炸后果的空中镜头出现在电视新闻广播中。Docherty说：“出于安全考虑，他们无法拍摄任何空中的素材，所以Peerless使用了一些由制片厂提供的高清素材库中较旧的素材。要对这些素材进行重新提速和图像处理，以改善素材质量，然后再依据导演的要求细致地重新取景。”

Docherty表示，最终镜头是在Nuke中合成的。他还补充道：“CG的消防船、喷水管、被炸毁的MI6总部和残骸都是在Softimage创建的。CG团队还制作了周围街道上的移动人群，还有CG的消防车、警车和其他次要的交通工具。因为所提供的素材中交通是非常繁忙的，他们需要彻底替换周围街道，桥面本身，以及总部后面的整个火车站。”

巨蜥发动攻击

大难不死后，邦德开始追踪那个在土耳其的袭击者。邦德先前往上海，然后又前往澳门的一家赌场。离开赌场之际，邦德被保安阻止，最后他们在一窝巨蜥间打斗，巨蜥干掉了其中一个保安。在向《007之你死我活 》（Live and Let Die）里鳄鱼场景致敬的一个镜头中，邦德从一只巨蜥的背上跳到了安全的地方，从而成功逃脱。

Cinesite在负责该场景之前，曾为了这些巨蜥做过初期测试。Cinesite的视效总监Jon Neill回忆道：“我们去伦敦动物园观察巨蜥以便参考。其中有一只是驯养的，所以比较友好。另一只雌性巨蜥是野生的，所以没那么温顺。我们和伦敦动物园合作，并设法进入一个空房间中，这样我们就可以设置所有灯光。我们把墙刷成白色，在天花板上铺白丝绸，然后巨蜥通过一扇活门进屋来，我们拍摄了巨蜥身体、头部、眼睛和四足的大量特写高清照片。为了给动画提供参考，我们设置了三台高清摄影机同步拍摄那只雌性巨蜥吃老鼠。”

不幸的是，动物园的巨蜥看上去太干净了，所以他们也拍摄了野生巨蜥的照片作参考。Cinesite用Maya创建巨蜥模型，用Mari、Photoshop和Mudbox添加纹理，然后在Nuke中把所有这些元素合成到实拍素材中。为了表现巨蜥皮革般质地的皮肤，制作模型时需要用极高分辨率的置换贴图。Neill承认道：“最开始的问题其实是，巨蜥的细节丰富得过头了，所以我们用了一个灰尘图层（dirt pass）盖住他的下腹——盖住了所有纹理，让巨蜥看起来是灰褐色。我们还从真的巨蜥上获得了真的伤疤，并在电脑中模拟这些伤疤。”

对Cinesite的团队来说，动画被证明是具有挑战性的。Neill说：“有意思的是，这些巨蜥不怎么动。当你看到它们时，它们只是长时间地坐在那，或四处游荡，所以很难捕捉其中的细微之处。但重点不是巨蜥，而是这个场景。你看到它们在暗处，一条舌头伸出来，从暗处爬出来。Roger Deakins喜欢用剪影和轮廓光来打光，这种打光法很适合我们，也很适合这个段落。巨蜥窝其实是用蜡烛照亮的，在每个角落都有成排的蜡烛。”

在这个段落中，一只巨蜥慢慢靠近邦德的一个敌人，然后抓住他的脚踝，把他拖走了。Neill说：“我们还做了唾液测试，巨蜥通常利用唾液毒害猎物，然后等着它死。但我们不可能让巨蜥咬那个人，然后等上数天——那样就太没意思了！”

当巨蜥抓住脚踝时，Cinesite添加了CG的砾石和灰尘，以增强这个场景的效果。但要想让巨蜥与实拍素材互动，就得仔细考虑打光和对比度，以确保景深合适，巨蜥的影子得和场景中的演员成正确比例。当给巨蜥特写镜头时，巨蜥脖子上的松垮皮肤要显得真实，它的四足也要与地面有互动。

为了拍摄邦德逃脱的场景，丹尼尔跳到了一个覆盖绿幕的斜坡上，然后用CG巨蜥代替这个斜坡。Neill说：“问题是，斜坡是静止的，而他应该跳到跑动的巨蜥上。所以我们得为邦德的腿做变形处理，让它看起来好像在和巨蜥一起移动。”

深入地下

影片中多数破坏的策划者都是拉乌尔·席尔瓦（Raoul Silva 哈维尔·巴登 饰），他先被押到伦敦，但最终逃进伦敦地铁站。在这里，Cinesite为一个电梯特技做了擦钢丝处理，为地铁隧道的追逐戏做了场景扩展处理，为席尔瓦制造的爆炸、地铁撞破隧道顶板而入的镜头做了效果增强处理。

摄制组在松林制片厂拍摄了爆炸镜头。在这个镜头中，席尔瓦和邦德在地铁站的地下墓穴对峙。Jon Neill说：“当炸弹爆炸时，丹尼尔·克雷格就在附近——爆炸地仅在他身后20英尺远。Roger Deakins在那架设了10台Alexas摄影机进行拍摄，两台在天花板上，一台在地上，余下的位于拱门后。丹尼尔的前方还有一台手持摄影机，所以我们得移除所有摄影机视图，替换邦德的腿，以及Roger Deakins和摄制组成员脚下的所有地面。”

Cinesite还处理了灯光互动和这个场景中的湿地板和钢丝，钢丝将部分隧道顶板扯下来，形成一个洞。爆炸发生后，一列地铁穿洞而入，这是通过Chris Corbould团队的实尺特效实现的。地铁挂在倒置的铁轨上，撞破虚拟的顶板猛冲进来。最后，Cinesite移除了相连的支架，协助了灰尘互动，并把克雷格合成到场景中。

Neill说：“关于这个镜头是否用绿幕，我们有过热烈的讨论。光线中的灰尘不影响Roger Deakins的拍摄，所以我们决定直接做抠像（roto）。幸运的是，邦德头发很短，这个段落也很短。况且无论什么幕都会妨碍那10台摄像机的拍摄，并遮挡住其中一个镜头。我们需要抠像所能提供的自由度。我们不必在绿幕下打光，我们让邦德处在了正确的灯光下。”

在站台追逐段落中，一半的地铁车厢是在松林制片厂建造的。Cinesite的任务是加强这场戏的物理效果，他们用Maya来扩展车厢，加入一些CG车厢，把乘客合成进这些车厢中，还用Nuke将一名司机加入到这个场景中，这名司机是单独在绿幕前拍摄的，这样更容易重建以匹配驾驶室的光线。Neill补充道：“我们还在绿幕前拍摄了一些朝摄影机扔来的砖块，以防我们需要处理砖块，将砖块用在一些镜头中。

与此同时，创建一个照片一样逼真的地铁，并让它和实拍地铁精确匹配，这也是要求很大工作量的。利用多重采样的运动模糊，移动地铁上的映像变得很清晰，这大大增加了渲染的时间，但这可以使影像最接近真实。

终极决战

邦德和M女士（朱迪·丹奇 饰）前往邦德儿时苏格兰的家乡Skyfall，用计让席尔瓦追过来。MPC创建了苏格兰高地的环境，直升机的迫降，冰冻湖面上的追逐戏，以及许多其他场面的效果增强。

利用在苏格兰获得的照片，MPC用数字绘景制作了高分辨率360度地形图。MPC的视效总监Arundi Asregadoo解释说：“为了将环境放进场景，我们用了将近300个镜头。我们需要保证一定的灵活性，好让导演观察这些镜头并设计它们。我们首次做布局工作时，布置了大规模的山峦，但导演感觉那样显得太笨重了，抢了太多邦德Skyfall宅邸的空间，所以我们得让环境更空旷些。因此，这些群山既有苏格兰山脉的感觉，但又按照导演的想法重新设计过。”

席尔瓦乘直升机抵达Skyfall，后来直升机撞在了邦德的Skyfall宅邸上。MPC增强了模型直升机坠毁的效果，加入了CG的旋翼叶片和额外破坏。Asregadoo说：“我们利用公司内部的破坏工具Kali模拟砖块。”我们也得重建直升机，重新设计它——它的装置很僵硬，所以感觉上它只是在直线飞行。我们得重新为它做动画，让它在更高的地方、以更猛的俯冲和更快的加速度撞向宅邸。”

最终的坠毁镜头包括了实拍和模型元素、CG的房子和屋顶、火焰元素以及MPC制作的数字下降气流。Asregadoo说：“为了制作下降气流，我们大量模拟了东西扬起的情景，以模拟我们所见素材中草被吹动的效果。我们做出一段很长的模拟后，就能通过每台摄影机对它进行渲染。”

在Skyfall的决战中，邦德的座驾阿斯顿·马丁DB5很早就被摧毁了，它在爆炸前就已经被子弹击中数次了。Asregadoo说：“我们创建了一个阿斯顿·马丁的CG模型，把它用在爆炸之前的场景中。在一个镜头中，摄影机围绕DB5进行120度跟拍，然后我们把这个镜头分解，方法是创建一个引擎盖镜头的绿幕版本作为运动控制。在Chris Corbould的指导下，我们创建了爆竹在引擎盖上爆炸的23个通道。为了制作子弹击中挡风玻璃的效果，我们拍摄了无数玻璃破碎的素材。”

Asregadoo继续说：“这些元素都有了后，我们就把制作的损伤添加到真的DB5上去，再加上另外一些元素。实际上，最初制作DB5的损伤时，我们让车内满是弹孔，后来有个人意识到DB5是防弹的！所以我们又得把这些弹孔填满。”三维打印公司Voxeljet提供了快速成型技术，Propshop Modelmakers提供了所需的全套装备，在他们的协助下，模型效果小组制作了一个1/3比例大小的DB5模型。MPC把未经处理的DB5素材和添加的损伤合成到一起，并增强了实尺模型车和一辆临替车的爆炸效果。

邦德与席尔瓦的一个手下在冰冻的湖面上搏斗，后来他们从冰窟窿中掉进了湖里。为了这场追逐戏，MPC扩展了在Longross Studios拍摄的湖面场景，方法是替换Roger Deakins创建的灯光矩阵，以表现燃烧的宅邸。呼气、雾气、烟元素，以及DMP公司制作的环境也被加入了场景中。

Asregadoo说 ，拍摄那个湖的水下镜头尤其具有挑战性。“问题很棘手，因为人在水下时，红光通道光在视觉上无法传播那么远。尽管水上有东西在燃烧，但人在水下感觉到的更多是青色。Roger想确保水下看到的是鲜红色。水下镜头是在松林制片厂的水箱里拍摄的，我们采取了2.5维的处理，即冰是2D的，气泡是拍摄的元素。在邦德从水里出来前的最后一个镜头中，当冰面爆炸并形成一个冰洞时，只有火焰和气泡是用CG做的。”