谈彩画的施工

摘 要:随着我国的经济发展和生活水平的提高，随着国家大力发展旅游业，仿古建筑的新建也提高到了一个新的高度。古建筑的内容很多，涵盖面非常广，而目前我国的大多数仿古建筑都为钢筋砼结构，因此本工法是以现场实际施工为基础，并结合其它地区多年的实际工程经验专门针对清水砼梁柱表面仿古彩画施工方法而编制，具有比较实用的指导意义。

关键词:彩画 施工 工法

一.工法特点

(1)施工简便，容易操作。

(2)对砼构件表面施工部位均有施工技术交底，有利于保证工程质量。

(3)本工法对常用颜材料调配的方法有具体说明。

(4)在当今的仿古古建筑彩画工程中，其较大量的是明代、清代官式建筑彩画，风格多为和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画等，本工法着重介绍和玺彩画。

二.适用范围

适用于任何仿古建筑中砼构件表面，如：仿古塔、寺庙、亭台楼阁等。

三.工艺原理

(1)首先将清水砼构件表面需要打磨的部位处理好，然后在砼构件表面刮磁粉（至少两道），砂纸打磨，一是磨去即将施工彩画表层的浮灰、流痕等不良现象，二是使砼构件表面形成细微的麻面，从而有利于彩画施工的沥粉、着色等的美观结实。

(2)基层的磁粉不能有透底、起皮、开裂等现象，在彩画施工前必须对基层进行检验及处理。

四.施工工艺流程及操作要点

(1)施工工艺流程

(2)施工准备

2.1 材料准备

(1)颜料材料调配前的再加工：彩画运用的各种颜材料，绝大部分是由市场供应的或成粉末状或细小颗粒状较纯净的干粉产品，另外还有一些树脂油类等，这些颜材料在施工单位的储存及多次搬运的过程中，不可避免地会落入其它杂物，或因受潮而结成块状，或因保存不善而变质变色，油脂类放置过久而发生起皮等各种不良现象。当施工调配这些颜料前，必须经再加工后使用。

(2)调制颜材料的用胶区别：绝大多数的彩画做法，是运用水胶作粘结胶（即指动物质皮骨胶），用作调制沥粉及各种颜料的，对这种用胶做法的彩画，一般统称为“胶做彩画”。

(3)颜材料入胶量的合理运用及控制：为体现各种彩画外表色彩画的很多部位的做法是由多道工序含胶颜色重叠构成的，其入胶量的总体控制原则是：沥粉的用胶量必须大于各种大色，各种大色的用胶量必须大于各种小色。即，由最底层的沥粉起或无沥粉彩画由最底层的基底大色起，至表层，各层颜色的用胶量控制方法，必须是按工序层颜色由大至小成递减趋势的做法。这是因为如果按工序层颜色的用胶量出现了本末倒置的错误，则必然出现因表层颜色的干燥等作用所引起的表层颜色抓起底层颜色等质量问题。

(4)调制沥粉：对凡运用水胶作为粘结胶的，术语称为“胶砸沥粉”，对凡运用油满作为粘结胶的，术语称为“满砸沥粉。”胶砸沥粉是以土粉子为主（约占干粉填充料的70%）、青粉为铺（约占干粉填充料的30%）、少许光油（约占沥粉总重量的3%～5%）、水胶溶液及适量的清水调合而成。调制沥粉时，必须用加热化开的水胶液首先把干粉材料、水胶液、光油及少许水倒于一起，用木棒先缓缓搅合，使几种材料成分初步合拢成膏状，然后用棒挑着膏状沥粉在容器内借着其内所含胶的黏力，用力反复多次地做捣砸动作，使胶、油、水与干粉材料相互浸透并充分地结合于一体后，再陆续加水调合到适宜运用的稀稠度，经实际测试沥粉合格后待用。

(5)调制群青：调制群青的用胶量忌过大，否则颜色呈暗黑。将群青干粉置于容器中，应由少渐多地视量陆续地边搅拌边加入胶液，使群青、胶液首先黏结成较硬的团状，之后借颜色内已含胶的黏度，用力反复地搅拌，最后加足胶液及适量的清水调拌均匀，经试刷，以颜色干燥后，色彩亮丽、遮地不虚花、色面整洁美观结实、手触摸不落色粉、重叠涂刷它色时两色不混色及好用为基本合格标准。

(6)调制洋绿：洋绿密度较大，涂刷时极易沉淀，为缓解涂刷时的沉淀现象及颜色的牢固耐久，调制时一般还要加入约2%～3%重量的清油或光油。

(7)颜材料有：洋绿、群青、银朱、章丹、石黄、黑烟子、铅白、红土子、二青、二绿、三青、三绿、香色、砂绿等。

(8)其他材料主要有：土粉子、大白粉、白帆、高丽纸、牛皮纸等。

(9)运用光油代替水胶作胶粘剂调制各种颜料者，其颜料若颗粒较粗者，须先用水调和颜料，然后用手摇小磨磨细、晾干，之后做入油出水化稀后使用。

(10)偏冷季节时施工，日气温不得低于5℃，对于未涂刷使用的已入胶颜材料，应有防冻措施。

(11)炎热季节施工，已熬制的动物质水胶极易发霉变质，为防止此问题发生，必须责成专人每天将水胶重新熬沸一至两次。

(12)目前都常采用化工颜材料.

2.2 主要工具

(1)沥粉工具：老筒子、各种不同长度不同口径的单线及双线粉尖子、装盛沥粉的皮子、切割沥粉的小刀、粉针、粉包等。

(2)涂绘工具：大小油刷子、各种不同粗细的画刷捻子或油画笔、各种毛笔、木炭条、碳素铅笔、铅笔、粉笔、橡皮、红墨水等。

(3)装盛色器具：大、中、小缸瓦盆、中号瓷碗、油桶等。

(4)其他工具：各种不同长度的坡棱尺、弧形尺、三角板、圆规、卷尺、线坠、半圆仪、碗落子、金夹尺、80目箩、裁纸刀、砂纸等。

2.3 操作工艺

3.1 刮磁粉:在清水砼表面刮磁粉（至少两道），上完磁粉后用砂纸打磨。

3.2 丈量:用盒尺对要所施工的部位做实际测量并记录其名称、尺寸。

3.3 配纸:即拼接谱子纸，为小一步起谱子做准备。按构件实际尺寸取一间构件的二分之一即可。同时在起好大线后按大线实际寄存配的谱子纸。配纸要注明具体构件，具体名称等。

3.4 起谱子:在相应的配纸上用粉笔等摊画出图案的大致轮廓线，然后用铅笔等进一步细画出标准线描图。

3.5 扎谱子:将定好稿的谱子按所需宽度用红墨水重新拉画，然后在红墨水两侧扎孔，大线孔距3mm左右，细部图纹孔距1mm左右。

3.6 分中:在构件上标示中分线，同开间同一立面相同的各个构件的分中，均以该间大额枋部件的分中线为准，向其上下方各个部件做垂直线，即为该间立面横向各构件统一的分中线。分中线是拍谱子时摆放谱子位置的依据，用以保证图案的左右对称。

3.7 拍谱子:用粉包对谱子均匀地拍打，将纹饰图案复制在构件上。一遍拍好后将谱子翻至中线的另一边，按同样的方法拍另一半谱子。

3.8 摊找活:对不端正、不清晰的纹饰进行校正，补画遗漏的图案。在构件上直接画出不起谱子的图案及线路。摊找活时，纹饰如有谱子应与谱子的纹饰相一致，无谱子部位也应按该部位的纹饰要求勾画，并应做到相同的图案对称一致。摊找活应做到线路平直，清晰准确。

3.9 号色:按规则预先对构件各部位标示细部的颜色代码，用以指导彩画施工的刷色。

3.10 沥粉:根据谱子线路勾画出纹饰的轮廓线。

3.11 刷色:待沥粉干后，先将沥粉轻轻打磨，使沥粉光顺，无飞刺。刷色则先刷绿色，后刷青色，按色码涂刷。

3.12 包胶:包黄胶可阻止基层对金胶油的吸收，使金胶油更加饱满，从而确保贴金质量。

3.13 拉晕色:用10～11号油画笔在主要大线一侧或两侧，按所在的底色，即绿色或青色，用三绿色或三青色画拉晕色带。

3.14 拉大粉:在各晕色上，靠金线一侧或两侧用裁口的3～4号油画笔，画拉白色线条。大粉宽度一般不超过金线宽度。

3.15 行粉:在贴金后进行。靠沥粉贴金向里侧于小色上，用大描笔等沾白色粉行粉。起作用既齐金又增加了色彩的层次。

3.16 拉黑绦:彩画中的黑色绦主要起齐金、齐色、增强色彩层次的作用。如在两个相连接构件的秧角处拉黑色绦，角梁、穿插枋头、挑尖梁等构件彩画的金老与雀替的金老，均在金老外侧拉黑色绦。

3.17 压黑老:“老”亦称随形老，即包括彩画的方心、角梁、斗拱、挑尖梁、穿插枋头等部位，按着这些部位的外形于其中央缩画的与其部位外形基本相同的各种图形，这些图形凡用黑色画的称为黑老。

3.18 打点活:是彩画绘制工程中多项工序已完成最后一道必不可少的重要程序，是对彩画工程最后的检查和修理。在彩画绘制工程中，由于各种原因，难免出现画错、遗漏、污染等现象，所以应对检查发现出的问题一一加以修正。起程序为：自上而下用彩画原色修理，使颜色同需修理的原色相一致。

3.19 罩面:罩面就是把苯丙乳液（即一种胶）喷涂在彩画上，是为了使彩画能够抗晒、雨淋、防渗，使之耐久时间长。在罩面之前必须把已经完成的彩画表面的灰尘、渣滓等清除干净。

4.4 技术要点

4.1 分中正确无误。

4.2 沥大、小粉的粉尖口径使用统一。

4.3 沥粉时的粉条不得偏离谱子，不得任意发挥。注意随时做到用小刀清除沥错沥坏之粉，切除多余之粉。

4.4 沥直线粉依尺操作。

4.5 刷色必须与设计施工图标色、谱子标色及彩画小样颜色相一致。

4.6 使用光油操作，应避开恶劣天气，以防各种形式的抄油。

5.成品保护及注意事项

5.1 对已沥大、小粉，防止剐蹭。

5.2 重叠实施工序时，应严加注意对已施工序成果的保护，防止赃污。

5.3 对彩画成品防止拆架子时造成刮蹭损坏。

5.4 应针对季节气候的变化，采取防雨、防风、防冻等相应的防护措施。

5.5 搭、拆除脚手架应注意不得碰撞额枋、檐头、角梁、斗拱等部位。

五.材料与设备

(1)颜材料由专业特长技工统一负责管理、组织、操作彩画工程中所运用各种颜材料的加工、调制、调配、入胶、出胶、涂刷颜色标样等有关工作。

(2)所运用调制颜材料的品种、规格、质量及调制调配方法必须符合设计要求或古建筑常规做法。各种颜色的色相、明度、彩度与已批准的色标样相一致，各种颜材料用胶量适度合理。

(3)运用光油代替水胶作胶粘剂调制各种颜料者，其颜料若颗粒较粗者，须先用水调和颜料，然后用手摇小磨磨细、晾干，之后做入油出水化稀后使用。

六、主要工具

(1)沥粉工具：老筒子、各种不同长度不同口径的单线及双线粉尖子、装盛沥粉的皮子、切割沥粉的小刀、粉针、粉包等。

(2)涂绘工具：大小油刷子、各种不同粗细的画刷捻子或油画笔、各种毛笔、木炭条、碳素铅笔、铅笔、粉笔、橡皮、红墨水等。

(3)装盛色器具：大、中、小缸瓦盆、中号瓷碗、油桶等。

(4)其他工具：各种不同长度的坡棱尺、弧形尺、三角板、圆规、卷尺、线坠、半圆仪、碗落子、金夹尺、80目箩、裁纸刀、砂纸、粉针、粉包等。

七.质量控制

1.主控项目

1.1 颜材料的运用品种、规格，必须符合设计要求或古建彩画常规做法。

1.2 谱子纹饰画法及施工成品必须符合设计要求或古建彩画常规做法。

1.3 沥大小粉全面准确体现彩画谱子纹饰画法，无任意体现个人画法；直线沥粉全部依尺操作，无徒手操作现象；横线平直、斜线角度一致；纹饰端正、对称、线条宽度、边线宽度、风路宽度一致；无论直线曲线沥粉，粉条饱满、光滑，无断条、无明显接头、无流坠、无蜂窝麻面、无毛刺等不良现象，粉条干燥后坚固结实。

2.一般项目

2.1 刷色方式正确，刷色整齐均匀、饱满，手触摸不落粉，重叠刷色不混色。

2.2 黑老、黑绦老箍头做法必须符合设计要求或文物建筑操作规程的规定。

2.3 切活纹饰符合文物建筑切活原样。

2.4 起谱子、沥粉、刷色的允许偏差和检验方法应符合表内的要求(表1,表2,表3)。

八.安全措施

1.操作人员必须戴安全帽，高空作业必须系好安全带。

2.电源开关、控制箱等设施须加锁，并设好专人负责管理，防止漏电、触电。

3.检查架子的立杆是否变形，绑扎是否牢固，编织带是否老化，小横杆强度是否满足要求，连墙点是否都按规范要求设置，安全网是否能用等，并且对已搭设好的安全防护装置严禁拆除。

4.施工人员的操作层必须满铺脚手板及踢脚板，并做好水平安全防护。

5.每天施工完毕后设专人对现场使用的电源设备进行检查，机械设备停用后应及时断掉电源，不准设备在停用时带电停置。

九.环保措施

1.禁止用彩画颜色在建筑或建筑环境的某些不应做彩画的地方乱写乱画。

2.施工期间，凡停止施工及下班后，对操作用的各种颜材料，均应回归材料房，由专人统一管理，禁止将未用颜材料放置于架子上或其他处。

3.禁止乱倒乱泼洗刷盛色器具、画刷画笔等含有颜材料的污水，对于这些污水，应集中作无害化处理。

4.固体度弃物应分类存放、有效管理，应进行无害化处理，及时回收。

5.必须专门设置一间库房堆放该材料，且地面必须作硬化处理。在搬运过程中用斗车运输，以防在搬运过程中材料漏在地面上而造成水土污染。

十.效益分析

本彩画采用化工颜料施工，存储方便，既可减少工序缩短工期，又可降低工程造价。其效益可以概述为以下几点：

1.颜色艳丽，效果很好。

2.采用化工颜料大大的节约工程造价，提高人工工作效率，在清水砼梁柱表面彩画，一个技师一天可以完成2m2的彩画成品。同时采用化工颜料比采用矿物颜料每平米最低要节约300元左右。

3.存储方便，不易造成环境污染。

4.调色方法简单，操作方便，能大大降低劳动强度，提高功效。

十一.应用实例

1.贵阳市北天主教堂修复工程：彩画面积约1000m2，该工程于2004年9月开工，于2006年元月竣工，被贵州省建设厅评为2006年贵州省“黄果树杯”优质施工工程。

2.贵州省贵阳市青岩龙泉寺二期修复工程：建筑面积2139m2，彩画面积约1200 m2。该工程于2004年5月30日开工，于2006年1月8日竣工。该工程被贵州省建设厅评为2007年贵州省“黄果树杯”优质施工工程。

3.云南省曲靖市寥廓山观景塔工程：建筑面积7424m2，框剪结构，彩画面积约10000m2。彩画于2009年12月开始施工，于2010年5月施工完毕，经过冬季期间的考验，没有发现任何不良现象。