现实中的超现实

什么是科幻?什么是未来?是更先进的电影特效还是充满想象的左脑右脑?印度裔导演塔西姆-辛的电影《坠入》让观众降临到从未见过的绝伦之境，真的从未见过吗?事实上电影里每一个场景都是地球上的现实存在。

电影频道播出过一个系列片，叫做《电影魔术》，曾经作为每日晚餐的陪伴，让我沉醉于好莱坞炫目的电影特效，当然那是10多年前。1995年第一部完全用计算机制作的动画长片《玩具总动员》的诞生宣告了一个新电影时代的到来，比起传统的置景、道具和化妆，计算机的魔力显然更加强大。时至今日，对很多电影而言，恐怕已分不清摄影机与计算机谁更重要，走出放映厅，观众的最大乐趣不过是在细数刚才电影中还有哪些是真实的存在。

什么是科幻?什么是未来?是更先进的电影特效还是充满想象的左脑右脑?印度裔导演塔西姆・辛的电影《坠入》让观众降临到从未见过的绝伦之境，真的从未见过吗?事实上电影里每一个场景都是地球上的现实存在，可能是某个古老的建筑，某片孤独的海礁，但通过塔西姆・辛富有想象力的镜头，一切现实都披上了超现实的外衣。

塔西姆・辛以拍摄广告出身，目前为止只有过两部电影长片的拍摄经验――2000年的《入侵脑细胞》和2006年的《坠入》――但不得不说，仅有的两部电影完全烙下了他个人强烈的印记，华丽的造型、明亮的色彩、考究的构图，以及无与伦比的超大景别，其中尤以《坠入》为甚。

《坠入》讲的是一个非常简单的故事。罗伊是默片时代的特技演员，因为意外坠马躺进了医院，小女孩亚历珊卓则是贪吃橘子摔下果树，也住进了医院。受伤的罗伊同时遭遇了女友的背叛，心灰意冷，只想寻机解脱，碰巧亚历珊卓偶然来到他的床前，罗伊便以“五个强盗”的复仇故事引诱小女孩帮他去药房盗取吗啡。

“五个强盗”的故事极其拙劣，没有时空，缺乏逻辑，连罗伊自己都快讲不下去，但这样的故事对付五岁的小孩足矣，而我们也跟随罗伊的复仇之路开始了一场荒诞的旅程。罗伊的故事本身是没有时空的，但塔西姆・辛带着他的摄制组为此跑到23个国家取景，其中有的场景比如金字塔、长城、桂林山水、自由女神像、埃菲尔铁塔等地最多闪了两秒钟(掐表算过)，难怪当初投资人纷纷回避，塔西姆・辛完全靠自己过去拍广告的收入完成了这部电影。

作为成功的广告人，塔西姆・辛除了可以自掏腰包完成拍摄，以及对视觉语言的超级敏感，更重要的是他不会像“艺术家”那样纠结于所谓的“模仿”与“借鉴”，只要是喜欢的、合适的，塔西姆-辛都会搬到他的电影中来，连海报都直接模仿达利的名作《超现实之公寓》。

巴厘岛猴子舞、土耳其裙舞的场景分明是看过1992年纪录片《天地玄黄》后的移植：海面上划水的大象在《尘与雪》中也似曾相识。

如果提到导演的另一部电影《入侵脑细胞》，那更可以看做对当代艺术的致敬之作了。片中有一场著名的“切割马”的戏，一匹马优雅地站在房间中央，平行排列的一组刀片突然从屋顶落下，将马分成数等份，和达米恩-赫斯特作品唯一不同的是，电影呈现的是一个动态过程，并且把牛换成了马。

作为印度裔导演，塔西姆・辛还是把最多的戏份留给了自己的国家。蓝城焦特普尔成了邪恶者的城堡，白城乌代浦尔变身公主的殿堂，斋浦尔的吉天文台是囚禁人的监牢，在导演视角独到的镜头里，这些世界闻名的风景名胜呈现出另一面超现实的几何之美。

可能正是看过了太多电影特效，这部全实景拍摄的电影才会带给人如此大的震撼，并且惊叹于导演与众不同的视角，《坠入》并不是深入丛林荒野或者天上地下，而是发掘了人类自身文明中最具幻想的篇章。恢弘的视觉奇观固然淹没掉故事本身，《坠入》留给人记忆最深的恐怕也只是些画面，但他是广告导演嘛，或许就该这样。