浅析明代玫瑰椅中的装饰艺术

[摘 要]玫瑰椅造型独特，种类繁多。凭借着独特的造型和典雅的艺术魅力流传至今。本文将通过对玫瑰椅的材料装饰、结构装饰、雕刻文案装饰和玫瑰椅的文化价值分析，追本溯源，挖掘其艺术魅力。通过彰显玫瑰椅独特的设计文化价值，对其保护和传承做出一份努力。

[关键词]玫瑰椅 装饰 艺术特色

中图分类号：G421 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）13-0330-01

1、玫瑰椅装饰艺术的含义

1.1 玫瑰椅的概念

玫瑰椅是一种形体矮小，扶手和靠背上端不出头，靠背和扶手所在面与椅坐面垂直相交的一种椅子。特别的是，靠背高度较平常椅子低矮，不遮挡视线，可置于任何处。优点是用材轻薄，造型精巧、美观，装饰典雅。

1.2 玫瑰椅的装饰含义

玫瑰椅装饰的基本含义是在玫瑰椅的设计过程中对玫瑰椅的各要素所采用的基本装饰素材。其中，玫瑰椅装饰包括纹理、色彩、雕刻以及纹样寓意。采用不同的装饰所达到的艺术效果不同，繁简不一，各有千秋。

1.3 玫瑰椅的种类

玫瑰椅基本造型相似，根据椅子雕刻装饰的复杂程度可以将玫瑰椅大致分为以下几类。如图1、独板围子玫瑰椅2 券口靠背玫瑰椅3 雕花靠背玫瑰椅4 通体透雕靠背玫瑰椅5 简单几何纹装饰的玫瑰椅，例如冰绽纹围子玫瑰椅和直棂围子玫瑰椅[1]。

2 、玫瑰椅的装饰艺术特点

2.1 材料装饰的艺术特点

玫瑰椅在选材上以色泽柔和、纹理清晰、质地细腻的黄花梨、鸡翅木和铁力木等硬木材为主。不加其他装饰，突出木材纹理之美，形成独特的审美和风格。纹理流动的线条充满了节奏感和韵律感，为玫瑰椅增添了无穷的趣味性。

较老的黄花梨树纹理拳曲，新花梨木纹理顺直，其节花圆晕如钱，大小相错。另外，花梨木有橙黄而闪光的色泽和紧密的质地。纹理流畅，纹样多变，恰到好处。[2]鸡翅木的美也在其纹理之间，据《格古要论》记载：“鸡翅木出西番其木一半紫褐色，内有蟹爪纹，一半纯黑如乌木”[3]。用老鸡翅木做的玫瑰椅，较质地较新鸡翅木更加细腻，紫褐色深浅相间成纹，具有禽乌颈翅般的光泽。利用这些木材制作的玫瑰椅通常不加髹漆装饰，直接体现木材本身的美。以材料本身的不同色彩和流畅的纹理修饰，赋予了玫瑰椅天生丽质的艺术秉性。这种以材料为装饰的手法，体现了道家“无为”的哲学思想，老子说：“道之尊，德之贵也，夫莫之爵而恒自然也。”（《老子？五十二章》）认为：美在自然，在本真。道家崇尚“天人合一”，宣扬“无为”。这里的“天”指的就是自然，人应该顺应天势，从而“清净无为”“返朴归真”。[4]明代玫瑰椅的不加漆饰的装饰方法，充分彰显了材料自身坚硬的质感和明亮的色泽，就是展现了木材的自然之美。

2.2 纹样装饰的艺术特点

纹样不仅在形式上赋予玫瑰椅装饰，纹样本身所包含的寓意更为玫瑰椅装饰上了一层祝福的美好。体现了中华民族源远流长的理想、浪漫主义情怀和深厚的文化价值。明代玫瑰椅的装饰纹样分为两种，一种是大面积饰在椅背上的纹样以螭纹为主，另一种是用来辅佐的装饰在各种结构部件上的纹样多为卷草纹、云纹、几何纹案和动物纹等。

例图中二排第一个用螭纹通体透雕装饰的玫瑰椅，较其他玫瑰椅显得略加繁冗华贵。因为螭为古代传说中的一种龙[5]。它的寓意本身就比较高贵奢华，是权威的象征。此纹样线条流畅，动作优美，姿态生动可爱，以填充的手法装饰在玫瑰椅的靠背，使得此椅给人一种雍容华贵之感。螭龙既为水神，想必包含了尊贵和吉利和风调雨顺的寓意，寄托了椅子主人的美好的愿望。

用来装饰券口、牙条、卡子花等结构构件的纹样多为卷草纹和几何纹样等线条简单、造型优美的纹样。以简单纹样装饰的玫瑰椅具有灵活和运动的特点，它可以延展到边缘，也可以遮蔽缺陷，并适用于任何地方。图中一排第二个以卷草纹装饰的券口玫瑰椅，它直接影响了玫瑰椅的整体风格，为玫瑰椅增加了古朴柔美之感，使其显得灵活而稳重。体现了中国艺术的含蓄性，是形式美与神韵美的完美统一体。以几何纹装饰椅线条简略、俊朗而不繁琐。使玫瑰椅在面貌和意境上呈现出一种趣味性和韵律感，传达了“祥瑞”的祝福语。这些简单的图形不仅为玫瑰椅增添了美感，而且起到了加固椅子的作用[8]。例如卡子花形体虽小，所处位置也不明显，但它对玫瑰椅形式美的装饰上起到了画龙点睛的作用，同时也是固定椅子的重要结构构件。

无论是螭纹、卷草纹或是卷草纹，其装饰线条都是柔美的曲线，这与道家的柔则必曲有着异曲同工之处。极尽优美流畅感，装饰纹样大都赋有运动和节奏感，并以特有的形式分布在玫瑰椅的各处，令玫瑰椅整体示人的却是挺拔、含蓄的傲骨。

2.3 雕刻装饰的艺术特点

明代玫瑰椅的雕刻手法多采用浅浮雕和透雕，这与其柔美小巧的造型相得益彰。明代玫瑰椅大都通体光素。背、扶手与踏枨之处，工艺手法简洁，形式不拘一格，大多只施以小面积精致的雕镂，点缀在醒目之处，与大面积的素地形成强烈对比。如图一排第二个玫瑰椅只在卷草纹牙子部分运用了浅浮雕手法，匠师以刀，如同线描，给玫瑰椅环绕上一条流动优美的“飘带”，展示出一种扑朔迷离的美感。图中二拍第一个雕刻工艺复杂――椅背通体透雕六螭捧寿纹[5]。这种通体透雕的手法能够形成虚实相间的艺术效果，使玫瑰椅呈现出玲珑剔透的美感。雕刻在明式家具艺术中不可或缺的组成部分，体现着明式家具设计美学的智慧光芒，它是中国雕刻艺术形式的辉煌创造。

结语

玫瑰椅的外形低调平和，这种风格的形成要归功于它的装饰效果。在材料装饰上，选用色泽柔和、纹理清晰的硬木，展现其天然温润之美。赋予玫瑰椅古朴稳重的性格，蕴含了道家谦和刚毅的道德追求。在纹样装饰上，大面积装饰以螭纹为主，增加了玫瑰椅的华贵之感。在结构处施以几何纹或卷草纹等线条流畅而简洁的纹样，为其增加了几分柔美、灵动的艺术气质。并且，纹样的寓意映照在玫瑰椅上，以此来表达人们的美好祝福。此形式美和精神美的完美统一，正是我国古代文化价值和审美价值的体现。

参考文献

[1] 陈于书.《家具史》 中国轻工业出版社，2009.

[2] 李洪明.《家具设计基础》东方出版社，1997.

[3] 李砚祖.《造物之美：产品设计的艺术与文化》.中国人民大学出版社 2000.

[4] 田家青《明清家具鉴赏与研究》.文物出版社，2003.

[5] 商子庄.《读书时代：中式家具选购与陈设》.化学工业出版社2008.

[6]《明式家具之“意匠“解析》.同济大学，张腾辉.

[7]《西北林学院学报》明清家具造型设计中的节奏与韵律美，李赐生.

作者简介

李娜，女，河北省唐山人，昆明理工大学硕士，江西服装学院助教。主要研究方向：家具与室内设计。