河北当代电影研究综述

时间:2022-02-14 08:52:28

河北当代电影研究综述

摘 要:河北电影是中国电影大家庭中的一个单元,它的产生和发展是和整个中国电影的发展紧密相关的。新中国成立后,河北电影在创作数量和质量上都取得了突出成就,“十七年”、“十年”、“新时期”呈现出了不同的创作面貌和实绩。其以形式的多样性、艺术性,题材的丰富性,内容的审美性和娱乐性满足了社会多方面的需求,为中国的电影事业做出了重要贡献。

关键词:河北省;当代电影;电影创作;综述

中图分类号:J943 文献标识码:A 文章编号:1673-2596(2016)12-0139-03

河北电影是中国电影大家庭中的一单元,它的产生和发展是和整个中国电影事业紧密联系的。1926年,天津渤海影片公司拍摄了无声喜剧片《大皮包》,该片由沈浮编剧、主演,黄山客导演、解说,这可以看作是河北电影史的开端。此后,经过近百年的发展,尤其是新中国成立后,河北电影在创作数量和质量上都有大幅提高。下面就河北电影创作的具体发展历程,按照“十七年时期河北电影”、“十年河北电影”、“新时期以来的河北电影”三个历史阶段对河北电影创作历程进行梳理。

一、“十七年”时期的河北电影创作

从1949年到1966年在中国社会发展历史上被称为“十七年”时期,这一时期,河北电影坚持以《在延安文艺座谈会上的讲话》为指导思想,坚持“文艺为政治服务”的方针,革命历史成为这个时期的主要题材。如《白毛女》(1950年)、《新儿女英雄传》(1951年)、《鸡毛信》(1954年)、《》(1955年)、《平原游击队》(1955年)、《母亲》(1956年)、《小伙伴》(1956年)、《回民支队》(1957年)、《狼牙山五壮士》(1958年)、《粮食》(1959年)、《再生记》(1960年)、《红旗谱》(1960年)、《小兵张嘎》(1963年)、《地道战》(1965年)等。其中《白毛女》获1949-1955年优秀故事片一等奖,第六届卡罗维・发利国际电影节“特别荣誉奖”;《》获1949-1955年优秀故事片一等奖;《新儿女英雄传》获得1949-1955年优秀故事片三等奖,卡罗维・发利国际电影节“导演特别荣誉奖”;《平原游击队》获得1949-1955年优秀故事片三等奖;《鸡毛信》获第九届爱丁堡国际电影节“优胜奖”。

这些电影以中国共产党领导的革命战争为历史背景,再现了革命斗争得艰难与残酷性,表现了革命者的革命观念和成长经历,侧重的是革命历史叙事和革命英雄传奇,充满革命浪漫传奇色彩,具有无往不胜的英雄主义精神风貌。当然也存在泛政治化及教化倾向。

这一时期的现实主义题材作品则主要歌颂新社会,宣传社会主义新生活。如《儿女亲家》(1950年)、《两家春》(1951年)、《六号门》(1952年)、《一件提案》(1954年)、《妈妈要我出嫁》(1956年)、《山村会计》(1965年)、《青松岭》(1965年)等,其中《儿女亲家》、《两家春》和《妈妈要我出嫁》三部影片主要通过年青一代的恋爱婚姻曲折经历,对老一辈人的旧思想旧观念进行批判,颂扬了社会主义新风尚。《山村会计》和《青松岭》都拍摄于前的1965年,受当时社会政治形势的影响,主要反映了尖锐的农村阶级斗争。作品中的阶级敌人都是地主阶级,《山村会计》中的盗窃公粮的是富农赵有才,《青松岭》中的投机倒把分子是富农钱广,革命群众与这些阶级敌人展开了激烈的斗争,最终取得胜利。影片揭露了敌人的险恶,批评了落后群众麻痹思想,人物形象上有明显公式化、概念化倾向。

由于河北地方文化的独特性和丰富性,戏曲片在河北电影创作中成就突出。河北有着悠久的戏曲发展历史,金、元杂剧曾在河北境内盛传,关汉卿、王实甫、白朴、李好古、尚仲贤著名剧作家都是河北人,明清以来河北的地方剧种弋阳、昆山、帮子、二黄等戏曲声腔很盛行。建国后河北地方戏曲飞速发展,流行剧种有30多部,其中26部是河北土生土长的。新中国成立后,一些传统经典剧目被搬上银幕,如《小姑贤》(评剧,1953年)、《秦香莲》(评剧,1955年)、《刘巧儿》(评剧,1956年)、《蝴蝶杯》(河北梆子,1957年)、《三勘蝴蝶梦》(评剧,1959年)、《潘杨讼》(老调,1960年)、《花为媒》(评剧,1963年)、《节振国》(京剧,1965年)等,这些戏曲影片的拍摄为新中国电影事业的发展做了建设性的探索,也成为了河北电影创作的主打类型。

二、“十年”时期的河北电影

爆发后,文学艺术界成为重灾区,河北电影事业自然难以幸免。因为对电影创作多了“主题先行论”“三突出”以及“三结合”等条条框框,影片创作数量锐减,质量变差比较有代表性的作品有《白毛女》(1970年、1972年先后拍过两次)、《青松岭》(1973年重拍)、《小八路》(木偶剧,1973年)、《艳阳天》(1973年)、《战洪图》(1974年)、《平原作战》(京剧,1974年)、《金光大道(上)》(1975年)、《红雨》(1975年)、《渡口》(河北梆子,1975年)、《金光大道(中)》(1976年)等。这些作品都是特定政治话语下的产物,在内容和形式上强调文艺的政治功能。其中《战洪图》以1963年华北海河地区爆发的百年不遇洪灾为背景,展现了冀家庄百姓在中国共产党的领导下,不畏艰险,抢修大堤的宏阔场面。主人公共产党干部丁震洪,识大体,顾大局,舍小家,保大家,坚决执行县委指示,毅然炸堤分洪,保住了天津及津浦路的安全。灾后又带领群众进行自救,并且取得了农业生产大丰收。影片还穿插了阶级斗争情节,进一步突出影片的的政治色彩。著名作家浩然的长篇小说《艳阳天》(共三部)和《金光大道》(共四部)改编为电影。该电影利用有限的时段,展现了阶级斗争与路线斗争激烈性:民兵排长肖长春带领群众与历史反革命分子马之悦、地主马小辫、党内右倾分子马连福、中农弯弯绕等展开激烈的斗争,并取得了胜利,借此歌颂了“互助合作”的社会主义路线,以直观影像艺术形式肯定并宣传了“期间”强调的“以阶级斗争为纲”的路线,在思想上和艺术上带有鲜明“”的烙印。计划拍摄四部的《金光大道》,在1974年完成了前两部,1975年拍摄了电影《金光大道》(上),1976年又根据小说的第三部拍摄了《金光大道》(中),但随着的结束,党的农村政策发生了调整,“阶级斗争”和“互助合作”已经成为过去式,小说和电影都无法续写和续拍,都成了“未完成”的作品。影片《金光大道》延续了《艳阳天》的阶级斗争和路线斗争主题,以冀东平原的农村合作化运动为背景,刻画了“高大全”式的翻身农民“高大泉”的形象,成为了中国文学史和电影史上的“典型”人物。总之,这两部影片主题思想上的对政治概念的图解以及浓厚的意识形态化,都足以成为“”电影的时代标志。

三、新时期以来的河北电影

1978年12月,中共十一届三中全会的召开,标志着中国社会主义事业进入了新的历史时期,河北电影创作也迎来了新的发展机遇。伴随“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“知青文学”、“寻根文学”、“先锋文学”、“新写实文学”文学思潮出现,河北也拍摄了许多优秀电影。1977年,由河北馆陶人雁翼编剧、张一导演的电影《十月的风云》是中国第一部反映与“”斗争的作品,它和“伤痕文学”交相辉映,揭批“”祸国殃民的罪行,以及极左路线给人民带来的危害。随后出现了《花开花落》(1980年),描写了农村青年在“”期间爱情上的坎坷经历,批判了期间所谓的“血统论”思想。影片没有激烈的矛盾冲突,以平实、含蓄的格调揭示了发人深省、引人深思的问题,可谓这一时期的电影佳作。此后又出现了《张灯结彩》(1982年)、《人・鬼・情》(1987年)、《男妇女主任》(1987年)、《现世活宝》(1990年)、《红衣少女》(1984年)、《村路带我回家》(1988年)、《哦,香雪》(1989年)等作品。这些影片把视角转向了当时的社会现实生活,对处于社会转型期的民生百态给予关注。其中《哦,香雪》获得第九届金鸡奖最佳摄影奖;《村路带我回家》获得第九届金鸡奖最佳美术奖、第四十一届柏林电影节国际儿童和青少年电影中心艺术大奖;《人・鬼・情》获巴西第五届国际影视录像电影节金奖。除了表现现实生活的电影外,革命历史题材在这一时期也占有较大比例,如《解放石家庄》(1981年)、《新兵马强》(1981年)、《柯棣华大夫》(1982年)、《风云初记》(1983年)、《瓜棚女杰》(1985年)、《直奉大战》(上、下,1986年)、《望日莲》(1986年)、《剑吼长城东》(1990年)、《白求恩―一个英雄的成长》(1990年)等。这一时期的反映革命历史的作品主题空间更开阔,对战争的描写也趋于现实主义,注重突出“战争与人”的关系,尤其是对“人情”“人性”的主题开掘上,更深入,更加立体化。

这一时期的河北电影戏曲片也取得了较大成就,如《杨三姐告状》(评剧,1981年)、《哪吒》(河北梆子,1983年)、《嫁不出去的姑娘》(评剧,1983年)、《啼笑皆非》(评剧,1987年)、《抢状元》(1988年)、《钟馗》(河北梆子,1993年)等。此外,还有四部表现历史人物和历史故事的影片:《乌纱梦》(1984年)、《高粱地里大麦熟》(1984年)、《神医扁鹊》(1985年)、《泪洒姑苏》(1985年)。

80年代中期以后,随着电影业的市场化改革,电影人开始重视作品的商业价值,使商业娱乐片在数量上不断上升,河北电影也出现了如《被追踪的少女》(1985年)、《慈禧墓珍宝传奇》(1986年)、《东陵大盗》(1988年)、《复仇女郎》(1988年)、《五虎闯天桥》(1990年)、《后有期》(1991年)、《沧州绝招》(1991年)、《烈火金刚》(1991年)、《生死赌门》(1992年)等商业娱乐片。这些作品明显具有商业化特征,集艺术性、商业性、娱乐性于一体。90年代后,随着商品经济的发展,电影产业化日趋成熟,电影的娱乐时代真正到来。不管是革命历史题材还是民间抗战题材,不管生活片、武侠片还是爱情片,都或多或少加入了娱乐元素。如《二小放牛郎》(1992年)、《乡亲们》(1993年)、《战争童谣》(1994年)、《敌后武工队》(1995年)、《烽火雁翎》(1999年)、《平原枪声》(2001年)、《太行星》(1996年)、《哑巴女人哑巴弹》(2000年)、《战争角落》(2002年,电视电影)、《少年英雄》(2002年)等。这一时期即使是诸如《新中国第一大案》(1992年)、《浴血太行》(1996年)、《非常战线》(1999年)、《走出西柏坡》(2001年)、《少奇同志过渭水》(2001年,电视电影)、《戎冠秀》(2003年,电视电影)《中国桥》(2003年)等所谓的主旋律电影,也增加了一定的观赏价值。其中《少年英雄》获得2003年“童牛奖”儿童评委优秀故事片奖,《中国桥》获得第三届电视电影“百合奖”一等奖和优秀编剧奖。

除此之外,还有关注农村教育落后问题的电影《远山姐弟》(1992年)、《半碗村传奇》(2001年)、《新年钟声》(2001年)、《补天》(2002年)等;反映新时代人们精神生活状态和道德价值观念的影片有《早春一吻》(1993年)、《欢舞》(1999年)、《家园》(2001年)、《安德烈的晚上》(2001年)、《亲亲一家亲》(1999年)、《九月还乡》(2001年)、《血证》(2002年)、《心急吃不了热豆腐》(2004年)、《燕赵秋歌》(2004年)、《一撇一捺》(2004年)等。其中《远山姐弟》获得中国电影“政府奖”最佳儿童故事片奖,1992年度全国“五个一工程”入选作品,1993年又获得第五届全国儿童影片“童牛奖”优秀故事片奖,河北省文艺振兴奖优秀电影奖,1994年获得第三十一届亚广联电视剧“京都奖”;《早春一吻》获得第十四届金鸡奖特别奖;《半碗村传奇》2002年获得第二届电视电影“百合奖”二等奖;《心急吃不了热豆腐》获得第十一届华表奖优秀故事片奖。

河北电影起步较晚,但是经过年河北几代电影人的不懈努力,取得了骄人的成就。河北电影是中国整个电影史的重要组成部分,它对中国整个电影创作事业做出了重大的贡献。尤其是把“慷慨悲歌、勇武任侠”的燕赵精神风尚进行了电影表达,传播了河北地方知识和地方经验,体现了河北地区独特的生活方式和思维方式。河北当代电影创作既重视现实生活,又能够铭记历史,紧扣时代脉搏,表现出明朗、厚重的崇高之美。希望21世纪后的河北电影创作能够继往开来,创造出新的辉煌。

参考文献:

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